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    Deutsche Daily Soaps


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    On 04.08.2020
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    The whole of Germany has often been gripped by the dramatic happenings which play out in this small hospital. This one had been on German screens for around 19 years before broadcasting its final episode in The fictional Marienhof neighborhood in Cologne is the backdrop for the drama in this classic soap opera.

    Homicide detective Mick Brisgau has been in a coma since the late s. He also has to come to terms with the fact that his old crime fighting partner is now married to his wife….

    In the beginning it wasn't certain where the show was set. However, in its second year it was established that Gute Zeiten, schlechte Zeiten is set in Berlin.

    The city has since been used to identify with the format; using several skyline settings in an episode.

    Rainer Wemcken and Guido Reinhardt have the primary responsibility over the production, with Marie Hölker controlling the day-to-day production and overseeing the writing of the programme.

    The writing is controlled by a team of writers who are known to shift between the other Grundy UFA soaps Alles was zählt , Verbotene Liebe and Unter uns.

    Gute Zeiten, schlechte Zeiten uses a darker setting than the other three soap operas with sets appearing in modern, mostly dark, colors.

    Actress Sandra Keller who vacated her popular role as Tina Zimmermann four years earlier was set to return to star in the new format.

    However negotiations between the network and Keller fell through. The network decided to recast the popular role. Ulrike Frank , who just starred in the canceled Mallorca — Suche nach dem Paradies , was cast.

    The character of Tina shortly returned to Gute Zeiten, schlechte Zeiten with Frank in the role. Next to Ulrike Frank as Tina, the show saw the return of Victoria Sturm as Milla Engel.

    Laurent Daniels, who played Philip Krüger, switched from GZSZ to its spin-off. The programme was about the launch of a lifestyle print magazine, called POOL.

    It targeted an older viewership well below the age of twenty. The network ordered 26 episodes. However the show wasn't a success.

    The programme was never aired again since then. In the German comedy series Freitag Nacht News , they had a sketch called Schlechte Zeiten, schlechte Zeiten Bad Times, Bad Times or SZSZ which was a parody of the soap opera.

    Simon-Paul Wagner. Stephan Käfer. Philipp zu Hohenfelden. Andrea Cleven. Wege zum Glück — Spuren im Sand. Doreen Dietel. Gabriele Metzger. Greta Galisch de Palma.

    Heike Jonca. Isabell Hertel. Isabell Horn. Kaja Schmidt-Tychsen. Kim-Sarah Brandts. Maike von Bremen. Herzflimmern — Die Klinik am See. Maria Wedig.

    Marianne Rappenglück. Patricia Schäfer. Saskia Valencia. Katrin Flemming-Gerner. Valea Scalabrino. Gerry Hungbauer. Hans Stadlbauer.

    Jan Hartmann. Klaus-Dieter Klebsch. Lars Steinhöfel. Simon Licht. Thorsten Nindel. Andrea Cleven and Florian Thunemann. Caroline Beil and Michael Schiller.

    Claudelle Deckert and Ben Ruedinger. Daniel Fünffrock and Ines Lutz. Harry Blank and Doreen Dietel. Lucy Scherer and Kasia Borek. Maria Wedig and Manuel Cortez.

    Stefanie Bock and Remo Schulze. Leonie Richter and Timo Mendes. Tatjana Clasing and Silvan-Pierre Leirich. Thorsten Nindel and Saskia Valencia.

    Andrea Schmitt. Ania Niedieck. Björn Harras. Frederic Böhle. Frederic Heidorn. Joachim Lätsch. Seifenopern zeichnen sich neben ihren inhaltlichen Besonderheiten auch durch formale und audio-visuelle Codes aus.

    Die Genre Codes ermöglichen es dem Zuschauer, eine Sendung einem bestimmten Genre zuzuordnen und ihre Erwartungshaltung entsprechend zu definieren.

    Um eine Sendung als Seifenoper zu identifizieren, bedarf es folgender Genre Codes [29] :. Sie laufen immer zur selben Zeit auf dem selben Sender.

    Als Nebenbei-Unterhaltung der Hausfrau gedacht, sollten die Rezipienten den Geschichten auch dann folgen können, wenn sie ihnen nicht die volle Aufmerksamkeit schenken konnten.

    Vor allem in Deutschland scheint man diesem Aspekt viel Bedeutung zuzumessen. Während in den amerikanischen Daily Soaps innerhalb einer Woche nur ein bis drei fiktive Tage abgehandelt werden [35] , sind es bei den deutschen Eigenproduktionen fünf; saisonale Feste wie z.

    Ostern oder Weihnachten werden in die Handlung mit eingebunden. Sowohl die Konflikte und die Probleme als auch die entsprechenden Lösungsstrategien werden überwiegend argumentativ aufgebaut und vorgetragen.

    Aber die Versprachlichung der Probleme ist ein probates Mittel, um die Affekte der handelnden Charaktere offenzulegen.

    Wohnungen statt, daneben gibt es jedoch in jeder Daily Soap noch eine Vielzahl anderer, gemischt-privat-öffentlicher und öffentlicher Handlungsschauplätze.

    Treppenhäuser, Kneipen, Büros etc. Vermehrt werden mit einer Hinwendung zu einem eher jugendlichen Publikum auch aktuelle Hits aus den Charts in den Daily Soaps vorgestellt und vermarktet.

    Seifenopern bedienen sich zum Zwecke der Alltagsdramatisierung bestimmter Darstellungsprinzipien. Einige dieser Prinzipien sind dabei in diesem Genre besonders augenfällig und werden mehr als in anderen Sendeformen angewendet.

    Es handelt sich dabei um die Präsentationsmittel Personalisierung , Privatisierung und Intimisierung. Im Endeffekt führt dies zu einer stärkeren Bindung des Publikums an die Serie und ihre Stars.

    Philosophische, politische oder spirituelle Reflexion findet in Seifenopern so gut wie gar nicht statt. Diese drei Darstellungsprinzipien sind in Daily Soaps sehr dominant, lassen sich in abgeschwächter Form aber auch in anderen Genres finden.

    Die Seifenopern sind damit Ausdruck eines Trends, der im Fernsehen generell immer weiter voran schreitet. Eine allgemein gültige und anerkannte Definition der Seifenoper gibt es in der wissenschaftlichen Beschäftigung mit dem Genre bisher nicht.

    Mehrere strukturelle und inhaltliche Merkmale, die in diesem Kapitel vorgestellt wurden, werden allerdings in der Literatur immer wieder in Bezug auf die Soap Opera behandelt und können somit zumindest einen Anhaltspunkt darstellen, auf dessen Basis eigene Grenzen des Genres gezogen werden müssen.

    Die meisten Studien und Definitionsansätze beziehen sich auf US-amerikanische Seifenopern. Da sich die vorliegende Arbeit jedoch mit deutschen Daily Soaps beschäftigt, muss erwähnt werden, dass es sowohl in der Struktur als auch im Inhalt nationale Unterschiede gibt.

    Vor allem was die Soap Opera-Inhalte anbelangt, muss der Tatsache Rechnung getragen werden, dass die deutschen Dailies eher der Tradition der australischen und nicht der amerikanischen Seifenopern folgen und sich somit nicht an ein Hausfrauen-, sondern an ein jugendliches Publikum wenden.

    Die Erzählung in Form einer offenen Serie ist keine Erfindung der elektronischen Massenmedien. Zu den Vorgängern der Seifenoper gibt es mehrere unterschiedliche Überlegungen, die bis zu den Reliefs der Römer und dem persischen Märchen von Tausendundeiner Nacht zurück führen.

    Ab Ende der zwanziger Jahre [56] war das Radio-Sendenetz in den USA so weit ausgebaut, dass landesweit ein einheitliches Programm ausgestrahlt und empfangen werden konnte.

    Von da an begann der Siegeszug des neuen Mediums: Verfügten erst etwa 40 Prozent aller amerikanischen Haushalte über mindestens ein Radiogerät, so stieg diese Zahl bis auf 98 Prozent.

    Entgegen anderslautender Befürchtungen erwies sich die Fortsetzungsgeschichte über die Abenteuer zweier Afro-Amerikaner in Chicago als sehr erfolgreich, weniger wegen der teilweise ziemlich Vorurteil-beladenen Inhalte als vielmehr aufgrund des neuen formalen Konzepts, der hohen Anzahl von Zuhörern [61] und der hohen Gewinne, die sie ihrem Sponsor Pepsodent bescherte.

    Chronologisch gesehen gebührt der Titel der Serie Painted Dreams , die von Irna Phillips geschrieben wurde und am Oktober Premiere hatte. Dezember auf Sendung — und sie blieb 7.

    Auf den Erfolg von Ma Perkins hin begann ein wahrer Seifenopern-Boom. Einige Serials wurden aus dem Abend- in das Tagesprogramm übernommen z.

    Just Plain Bill , und Jahr für Jahr kamen neue Soap Operas auf den Markt. Als nach dem Zweiten Weltkrieg begonnen wurde, Fernsehapparate in Serie herzustellen, wurden erste Überlegungen laut, die Seifenoper auf das neue Medium zu übertragen.

    Zunächst entschieden sich die meisten Verantwortlichen dagegen, denn man ging davon aus, dass die beschäftigte Hausfrau nicht genügend Aufmerksamkeit für eine Fernsehserie neben ihrer Arbeit aufbringen konnte und das Radio für den Zweck der Nebenbei-Unterhaltung besser geeignet sei.

    Dennoch gab es schon Ende der vierziger Jahre die ersten Gehversuche der Seifenoper im Fernsehen, die jedoch zunächst scheiterten.

    Das erste TV-Serial, A Woman To Remember , lief schon , wurde aber nach kurzer Zeit wieder abgesetzt, weil sich kein Sponsor fand.

    Deswegen ist diese Geschichte rund um das Schicksal frisch verheirateter Paare heute besser als The First Hundred Days bekannt.

    In diesem Jahr wurden etliche TV-Seifenopern gestartet, die sich Jahrzehnte lang im Programm halten konnten, so zum Beispiel Search for Tomorrow , Love of Life oder The Edge of Night.

    Die einzige Seifenoper, die den Sprung vom Radio ins Fernsehen schaffte, war The Guiding Light. Sie lief von an vier Jahre lang parallel in beiden Medien, bis die Radio-Version abgesetzt wurde — die Fernseh-Version läuft noch heute.

    Die weitere Geschichte der TV-Seifenoper kann man in folgende Abschnitte gliedern: [71]. Die Anfänge der Fernseh-Soaps waren durch eine beschränkte Ausstattung und wenig attraktive Schauspieler gekennzeichnet; in den Geschichten ging es hauptsächlich um familiäre Belange.

    Die einzelnen Folgen hatten noch, wie zuvor im Radio, eine Länge von 15 Minuten. As The World Turns läutete Ende der fünfziger Jahre die zweite Phase ein: Der Schwerpunkt wurde jetzt mehr auf die Charaktere und deren Innenleben gelegt, es wurde viel über Gefühle diskutiert und psychologisiert.

    Das inhaltliche Spektrum der Soaps weitete sich zunehmend aus, sie behandelten nun mehr konfliktreiche oder bislang tabuisierte Themen und setzten sich mit dem gesellschaftlichen Wandel auseinander.

    Das erste Mal waren in den Seifenopern afro-amerikanische Darsteller zu sehen, wenn auch nur in Nebenrollen. In den siebziger Jahren mussten die Soap-Macher auf die veränderte demographische Zusammensetzung des Publikums reagieren.

    Das Hausfrauen-Publikum nahm mit der Frauen-Bewegung ab, dafür schauten sich immer mehr Männer, vor allem Schüler und Studenten, die Seifenopern an.

    Dies spiegelte sich sowohl in der Auswahl der Charaktere als auch in den Handlungen wider: Es wurde mehr Wert auf Jugendlichkeit gelegt, Musik und sexuelle Beziehungen wurden wichtige Bestandteile der Soap-Geschichten.

    Ende der siebziger Jahre wurden die Geschichten immer reicher an Action und Spannung. Die Soap General Hospital , in der die jungen Protagonisten immer wieder in Kriminalfälle verstrickt wurden, entwickelte sich zum Trendsetter.

    Mittlerweile hatten alle Seifenopern eine Länge von einer halben oder einen ganzen Stunde. In den achtziger Jahren nahm das Interesse an den glanzvolleren Welten der Prime-time Soaps wie Dallas oder Dynasty zu.

    In , they were on minutes, in , minutes, and in , minutes. The actual number of individual programs has also decreased: 17 in , 14 in , and 12 in Im Gegensatz zu der Situation in den USA ist die Seifenoper in Deutschland noch ein recht junges Phänomen.

    Und zum anderen ist als Zielgruppe des Programms ebenfalls die Familie angesprochen, was sich unter anderem auch in den Sendeplätzen der Serien niederschlägt.

    Familienserien sind im deutschen Fernsehprogramm fast so alt wie das Medium selber. Rogge unterscheidet in der Geschichte des Formats mehrere Entwicklungsstufen: [77].

    Die erste Phase wird durch die Serie Unsere Nachbarn heute Abend: Die Schölermanns gekennzeichnet, die Folgen lang von bis im Programm der ARD zu sehen war.

    Dies änderte sich mit Beginn der zweiten Phase Ende der sechziger und Anfang der siebziger Jahre, als einige Serien auch gesellschaftliche Themen problematisierten, so z.

    Die Familie wurde zunehmend als Funktionsgemeinschaft dargestellt, nicht mehr wie in den fünfziger Jahren als Rückzugsort.

    In den achtziger Jahren wurde mit der Vermarktung von Serien und ihren Stars begonnen. Gleichzeitig war mit der Schwarzwaldklinik , die als Antwort auf eine vorausgegangene lange Phase der Kaufproduktionen im deutschen Fernsehen am Oktober auf Sendung ging, wieder ein Rückgriff auf traditionelle Familienkonstellationen zu beobachten.

    Auch in den US-Importen Dallas und Denver Clan blieb die Familie bei allen Intrigen, Verbrechen und emotionalen Verwirrungen der Fels in der Brandung.

    Dezember setzte sich von diesem konservativen Trend in der Fernsehunterhaltung ab, indem sie an die sozialrealistische Tradition der englischen Seifenopern anknüpfte.

    Eine etwas andere Unterteilung der Seriengeschichte unter Berücksichtigung der amerikanischen Serien im deutschen Fernsehen liefert Hickethier.

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    Abgrenzung gegenüber anderen Serienformaten Die Transgender Bundeswehr der Seifenoper liegt in ihrer narrativen Unendlichkeit: Sie steigt irgendwo mitten in einer Geschichte ein und kann theoretisch endlos weitererzählt werden, sie hat also weder einen Anfang noch ein Ende. Das Ranking der deutschen Daily Soaps Am Montagabend startet bei Sat.1 die neue Daily Soap „Hand aufs Herz“, die die wenig erfolgreiche Serie „Eine wie keine“ ersetzt. Doch welche Chance hat die. Gute Zeiten, schlechte Zeiten ("Good Times, Bad Times"), often referred to as GZSZ, is a long-running German television soap opera, first broadcast on RTL in The programme concerns the lives of a fictional neighborhood in Germany's capital city Berlin. Over the years the soap opera tends to have an overhaul of young people in their late teens and early twenties, . thehandshakemagazine.com offers top rated TV shows and movies. It hosts plus full-length TV shows and plus movies. A best choice for you to watch.

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